近日，华北、黄淮迎来今冬首场大限度降雪。虽天寒地冻、凉气袭东说念主，但冬日雪景乃是寰宇一绝色，当天的东说念主们仍是为“山舞银蛇，原驰蜡象”的好意思景所勾引，那么时髦的古东说念主怎么赏玩良辰“雪”景？在漫长的冬日他们会有哪些动作呢？让咱们通盘走进古画银河澳门电子手机版本娱乐，探寻古东说念主充满诗情画意的冬日寰宇。

室内围炉煮茶、品茗对弈

在古代，冬日围炉煮茶、品茗、饮酒、博古是一种常见的文化动作。在静谧的雪天，约上好友，围炉夜话，饮酒煮茶，在东说念主间人烟中体验诗意生存。

南宋画家夏圭所绘的《雪堂客话图》姿首的就是雪后欲融未化时，古东说念主屋内对弈的场景。画作中山峦用小斧劈皴和短线条秃径直皴，以阐扬山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。太空和水略染淡墨，以映衬大雪的白嫩和寒气袭东说念主的脑怒。构图采选“边角式”局部取景法。全图笔法刚劲深厚、粗野典雅。屋内两东说念主正在对坐弈棋，虽只对其圈脸、勾衣，寥寥数笔，却将东说念主物对弈时凝想注策划热情阐扬出来。迢遥山顶与近处树枝上有未融解的积雪稀疏点缀。画面右下角为细波晃动的湖面，一叶小舟漂于湖面之上。画面左上角留出的太空，杳渺繁密，把不雅者引入深刻苍茫、意蕴悠长的田地。

寒岩积雪图（国画） 156×82厘米 南宋 马远

在南宋画家马远（一说钟礼）的《寒岩积雪图》中，古东说念主正“围炉煮茶”。画面中皑皑白雪隐敝了山岳、溪岸、楼阁和树木，银装素裹，呈现出寰宇苍茫、山林幽寂的表象。长松挺立在庭园中央，屋宇周围有梅花开放，为静谧的寒夜增添了期许。屋内案上摆放几本竹素，烛光暗弱，二位文东说念主围着火炉相对而坐，火炉上正在煮茶，一孺子在旁侍立。

月曼清游图之围炉博古（国画） 37×31厘米 清 陈牧

清代的陈牧在《月曼清游图》册中姿首了宫廷嫔妃们一年的宫中生存，其中，就对冬天嫔妃们围炉博古的场景进行了姿首。华屋楼阁中，妇东说念主闲聚一堂，赏画赋诗，围炉博古。图中有8位女子，有一位年长女子坐在椅子上，两个年青的女子一个帮她撑画，一个似乎在为她西宾。画面的中央，嫔妃们正为一件青铜鼎沉迷，谈得有滋隽永。还有两个女子，一个抱来一件青铜器，一个则抱来6件卷轴画。画家以工细流通的线条和亮丽鲜嫩的色调将嫔妃们姿首成肉体修长、身形眇小之貌。同期，私密地通过圆窗外叶子凋零的残枝和屋内取暖的火盆，清楚了季节。嫔妃们的动作本色，在民间生存中均习认为常，只不外由于宫廷的特殊地位，使这些动作从本色到姿首齐具有愈加荣华、繁琐及典制化的脾气。

值得刺眼的是，“围炉博古”相对赏花、刺绣、对弈等传统仕女画题材更有新意。文东说念主骚客对字画及古玩的储藏、赏玩的狂热在体裁、画图中大宗出现，不及为奇。而女子参与字画鉴藏动作稀有于纪录，因此这幅反应宫廷妇女鉴藏动作的画图作品就显得弥足格外。

出门踏雪寻梅、寒江钓鱼

梅花是中国传统文化中的伏击元素，被赋予了朴直、刚毅、谦善等品性。古东说念主怜爱踏雪寻梅，赏玩梅花冬日开放的秀气与穷冬开放的刚毅品性，踏雪寻梅亦然很多画家笔下的伏击题材。

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明代画家王谔的《踏雪寻梅图》姿首了一主三仆于雪天往深山寻梅的情状。王谔的画风直快明了，线条流通，色调搭配恰到克己。画面上，几个仆东说念主随从着主东说念主，踏着雪地，探寻着深山中的梅花。画中山石棱角方硬，两株古梅盘根错节，树干虬曲刚劲，山体、坡石多用大斧劈皴，给东说念主以好坏的视觉冲击力。这一场景充满了诗意和画意，仿佛将咱们带入了古代冬日的深山之中，感受着雪花飘落，凝听着梅花的清香，不由得称许一声“暗香疏影”。

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有殊途同归之妙的是清代萧晨所作的《踏雪寻梅图》。画中姿首的是雪霁技术，一位父老携孺子踏雪寻梅的场景。高峻的山崖、险阻的山坡、挺拔的梅枝齐被皑皑白雪所隐敝，扫数配景用淡墨渲染，以呈现出风凉悲惨的表象。而山间顶风而立的几簇竹子为画面增添了几分期许。画幅中间的古梅，虬曲耸峙，枝桠交错，梅花断然开放。梅树下伫立着的父老，身穿绛袍红履，头披风帽，双手抓杖，正在抬头热情专注地不雅赏开放的梅花。父老死后立着一位孺子，身背行李，销魂夺魄，无心赏梅，侧身望着缓慢的活水而出神。寒梅、清溪、筱竹、坡石，父老与孺子，于此通畅神会，东说念主与寰宇合一，臻至英俊朴直的田地。

独钓于寒江雪野之中，享受着钓鱼带来的乐趣和心情的宁静是古东说念主冬日失业的另一雅事。“千山鸟飞绝，万径东说念主踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”唐代诗东说念主柳宗元的《江雪》，姿首了一幅冬日江边钓鱼的画卷。与此情状和诗意相匹配的画图莫过于北宋范宽的《寒江钓雪图》，在穷冬冷寂的江面，一叶孤舟上的老头伛偻着背、伶仃蓑衣，独自钓鱼。一枝虬曲的松柏从巨石中伸出，迢遥一派狭长的涯岸，树与石的留白处恰是皑皑大雪。老头究竟是在钓鱼照旧钓雪已不伏击，品尝字面、画面以外的无尽韵味才是最伏击的。

寒江钓艇图（国画） 65×36厘米 明 陆治

明代画家陆治的《寒江钓艇图》中，在大雪纷飞的季节，老头身披蓑衣，头戴笠帽坐于船头，瑟缩着身子，用蓝色的布包裹着双手，拿着鱼竿，画面透出一股冷意。整幅画的构图接受截景的步调，将钓船、枯树与开朗的江面变成了一种好坏的对比，画面兼工带写富余诗意，给东说念主以超凡脱俗之感。

（开端：中国文化报 作家：岁稔）银河澳门电子手机版本娱乐