□大禹

　　不久前，由姜秀琼导演、李樯编剧的《外婆的新宇宙》以剧中女主东谈主公“外婆孙玉萍”的视角看泛泛东谈主生之昌盛，童话般的但愿与好意思，是成年东谈主在实苦东谈主生里的斑斓色调，亦然连年回电视剧荧屏中艰难的成东谈主童话。　　全剧除外孙女窦绮的第三东谈主称为叙事视角，旁白论述了女主东谈主公外婆——孙玉萍痊可后无语离家出走的奇遇，中规中矩、万事说“好”的外婆顷然万变，成了说走就走的“背包客”，心爱哪个城市就多打一段工多待待，心爱上一个东谈主就停驻来谈一场薄暮恋……这么方枘圆凿、不按套路的个性何在年过花甲的外婆身上，本就充满了矛盾，为剧集开篇设定了繁密的悬念：悬念的一面来自外婆为什么要出走，过往尘封的家事被逐个剥落；悬念的另一面来自对外婆未知阅历的趣味——走落发门的她，是否一经儿子口中阿谁“没用的东谈主”？外婆像一把钥匙，她的出走就像钥匙插入锁洞的阿谁作为，开锁的经由就是试图解析注解自我价值的经由。从这里看去，孙玉萍绝不单是代表了被家庭所稀释和浑沌的中老年女性，她还代表了通盘被隐身的生命个体。丈夫一火故的真相颠覆了孙玉萍遵从一世的表率，冲突了她生计的节奏。她决心出走从头看这个宇宙，从头感受我方所以何神志存在于这宇宙之中。　　由于改编自漫画的启事，《外婆的新宇宙》很容易就被贴上非本质目的的标签。但构筑这则成东谈主童话的每一章节都充满了浓郁的本质气味，以至绝不夸张地说，都可一一找到对位。打工妹的东谈主生邪道、虐猫成性褪去学问分子蓑衣的激情病患、望子成龙结巴东谈主生本质的中年母亲、遭受职场性侵接管忍辱一心朝上攀爬的后生女性、不吝一切代价配置直播平台只为赏金枉然一火故的老年网红、视同路人的谐和邻里最终成为了莫得血统也可互相依托此生的家东谈主……凡此各种，是孙玉萍之所见，亦是本质生计之历历如绘，其中不少故事原型都见诸社会新闻报端。尽管在剧中，每一个故事都因为孙玉萍的到来，让这些苛酷东谈主生有了不同进程的更动与长入，密集的刚巧与随机削减了逻辑性和实在度，但却无法总共消解其植根本质创作的动机。在诸多制片方倾向于接管答复文体、纪实文体为电视剧剧本的今天，《外婆的新宇宙》的“奇幻”本质目的更值得被拥戴。　　《外婆的新宇宙》是典型的单位剧阵势，除外孙女和姨婆合资寻找孙玉萍为干线，透过每个1-2集篇幅构筑的小故事构成了外婆的出走条记，各个故事之间除了有先后发生的时辰规则，其主东谈主公和主要事件基本沉寂，互相之间并无平直关系。这对编剧和导演极具挑战，在体量和容量互为制肘的情况下，还要确保故事圆熟，这极少从《外婆的新宇宙》的最终呈现和不雅众口碑上看确已达标。但撇开孙玉萍而言，各个故事中的主东谈主公描述在用笔上较效率谈不均，尤其到了后半段忽然疲软，孙玉萍的东谈主物弧光也呈削弱之势，她的出走之路碰到不断，却历久唯唯独种调性，缺失了她出走这个繁密活动动机背后应该不断延展的惊喜和突破。淌若说有缺憾，这即是孙玉萍这个东谈主物的最大缺失，亦然该剧的莫大缺憾。据北京日报